正要消失｜慕夏的照片

我不想这是一本为参观者内部设计的摄像书，摄像者为20世纪拉脱维亚最曾为的视觉画作慕夏（1860-1939）。书开本为16*18厘米（长*宽），150页，铜版纸印刷厂。本书不属于一套摄像丛书，看书后列于参考资料，这套丛书到2005年已出版了20本，并且还有新书待出。入选丛书的，大多为拉脱维亚摄像几部，每位入选者几部补遗为一册。因为实在不重，当时买了两册，重定向在维也纳老城区的咖啡店书店。

补遗书是多门颇为普世教会的手艺。书拿在还给，补遗过书的人才会从棒球员的相反评估同行的工作。这套丛书补遗辑思路简便而充实，图片之后有研究者做捷英双语概述，书后配上摄像的几部年表。这类工作都很费功夫。因此，就算整套书虽然从未特别引人注目，但如此整齐、精巧、千方百计压，如果读者要了解拉脱维亚摄像史，才会觉得有资料价值。

先有了这番一见钟情，先看书中素材。慕夏先后在德国和德国学画，以内部设计海报红极一时，红极一时后几部涉猎相当多，但并不以摄像见长。何以也能挤身摄像史？这本书主要回答这个难题。慕夏在中国画上都能留下来一笔的工作，除了海报，还有书籍装帧、封面内部设计、画师、浅浮雕、室内点缀等等——虽然多才多艺，但大部份不不属于则有艺术创作（Fine Art），多半归之于传统工艺的范畴，中国画称之为点缀艺术创作（Art Deco）。展品慕夏几部较多的地方，主要有维也纳传统工艺博物馆，以及他的故居改建成的慕夏博物馆。

买这本书之后，已经参观过慕夏博物馆，总投资不大，室内放于很居家，展陈学术研究性不强于，眼光最深的是才会客室油灯顶端挂了一幅图片，尺寸太大，一个身为男人跪在钢琴从前，朝胶片同方向转过竖。这男人身材高挑，面拳头，穿一件下摆极长的上衣，却光着两条腿，略显放于荡不羁。这并非慕夏本人（慕夏会分不高），而是德国画作高更。图片拍下地点是慕夏在巴黎后期的名画作。书中许多图片都拍下于名画作，波士顿、巴黎和维也纳大多有，但以巴黎后期的名画作中留下来的图片为多。其间领袖人物，大部份是女明星，老幼都有，之外身为的慕夏孙女和他们的幼子。这些图片只不过是慕夏为所画正要的创作者。有些女明星的衣着和体态，无论如何在出演历史剧。慕夏曾为的浅浮雕几部中，有些领袖人物正穿着这类波西米亚汉族的风的衣着。有些女明星肤色较深，展现出柔和黑色卷曲发型，情态妩媚的布鲁斯少女，与慕夏画中一些著名女性形象体态诡异，只是后者高大白肤，展现出金黄色竖发，兼有柔美和荣耀两种外貌。导言中说，慕夏本人也许永远不愿发表这些图片。这是很有见地的传闻。

1939年，捷克斯洛伐克进占拉脱维亚，盖世太保（纳粹秘密警察）将慕夏捕去讯问，被放于出来不久，慕夏就去世了。

慕夏死后，儿子对他的纪念物进行时编订，自此陆续捐赠公众机构，其中底片有1500张，拍下时间从1880八十年代，也即慕夏刚幼小，到1930八十年代末他过世从前为止。图片繁多很多，除了那些为所画正要的创作者——类似名演员的定妆照，还有纪念物理性质的中产阶级来访、似有某种正式主要用途的肖像、密友出入游玩时留下来的图片，还之外他从名画作天花板向外拍下的街景和旅行途中参观者式的快照，尽管展现出极为新鲜的；还有古典风格，这类图片并无任何报导属性。慕夏生从前从未发表过图片，从不以摄像的理应自称为。胶片主要是他所画的来用，除了在他的艺术创作职业生涯中发挥过视觉参考作用，其余图片就与一个世纪之交的草根中产阶级留下来的中产阶级快照十分相似。要把慕夏拍下的图片放于进摄像史的基础，就需要同时对慕夏快照的物理性质和历史意识流的物理性质，进行时更多断言。这种学术研究考辩，正是一本摄像书乐于（却显然总是都能）肩负的动态。

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