史上最美50首五言绝句，短到极致，美到伤心！

代表作品中所期来相照。

此赋写成隐者的诘适生活习惯以及高雅，描绘了剧作家月中所期下过客、弹琴长啸的悠诘生活习惯。

遣词造句简朴清珊，表达出来单单剧作家喧嚣、淡泊的有心境，平庸了风景秀珊喧嚣、极高雅决俗的出神。

8

《早春英豪》

唐放元·文才

之江旷春潮橙，山上长晓岫青。

他南村临睨极，花上柳映边凉亭。

此赋作于文才被斥单单沛王府之后，避乱巴蜀时。此种身陷，羁旅之中所，最易激起孤寂精神状态，而在此赋中所，却平庸为柔和。

全赋浑厚放阔的气势中所，充满着淡淡的南村醉。虽很难这样一来提到眷恋，只是一望再望，却也只方知“花上柳映边凉亭”，眷恋之忘一览无遗。

9

《下山上》

唐放元·文才

长之江悲已滞，代表作品念将归。

况属极高风稍早，山上山上黄叶苍鹰。

长之江不能不能会有悲感，有悲感的是剧作家。长之江日夜稍早奔流不息，并无半点停滞，视为它滞重阻隔的也是剧作家。

他数倍离老家已长时间长时间，内有心因为悲伤老家而分外忧伤。苍萧瑟、黄叶飘零，这些既是基本上的风湖景上，也平庸了剧作家内有心的萧瑟、伤感。

10

《稍早春之江晴寄朋友》

唐放元·韩琮

稍早日低霞芳，晴山上数倍鹧鸪。

春青纳河白花，不是月儿时。

这首小赋主要写成湖景上，而忘隐湖景上中所，驱遣风湖景上塑造成，表达出来了怀南村、瞻友的感忘。

在暮春六月中所期的晴之江之上，剧作家挺立，有窜日与芳霞；碧水，有数倍山上如眉黛；俯察，有青青的相瞻。这些若无态，一般说来数倍左右，错窜有致。忘，就从中所生收到来。

11

《苍推》

唐放元·赵禹锡

何处苍至？萧萧送到雁群人。

朝来不入庭柏树，孤客最初辄。

这首赋借湖景上抒忘诗，主要解读的其实是这羁旅之忘和瞻归之有心，它答道道明苍的来去虽然不开可方知，却又附着它若无每每存有。

风吹柏树动，萧萧宇智波鼬，那无形的苍分明现在左右在庭院、来到就让了。

12

《杂赋》

唐放元·澹

国主自返南村来，应知返南村冤枉。

来日芳楼下，寒梅潘著花上从未？

一个人对返南村的钟爱，显然和那些与自己过去生活习惯有有关系的人、冤枉、若无联结在起先一人。

返南村的亲戚无以、山上川风湖景上、风土人忘，都值得钟爱。但推起亲切怀想的，有时经常是一些显然很一般来说、很细小的明知，这楼下的寒梅潘；还有一例。

13

《杜甫二首·其二》

唐放元·杜甫

之江碧鸟逾橙，山上青花上欲燃。

今春看又过，何日是归年？

春中所期夏初湖景上色不能不谓不美，然而光阴中所期荏苒，归期遥遥，非但推不起玩到的以致于，却反而道出了异乡的孤寂。

此赋的美术不同之处是以乐湖景上写成哀忘，唯其极言春光深厚，才能对照单单剧作家归有心有感。

返南村，返南村是什么？

返南村是你儿时的一个宝贝，是你快乐北路上的一段风湖景上。

有一首颂歌这样唱道： 周万里无不的北路，最和美还是返南村；喝遍无不的水，最甜的还是返南村。

很好，是炼狱的底气，是精神上中所最珍惜的憧憬。

14

《时为鹳雀楼》

唐放元·王之涣

橙日坐南朝北上尽，黄河不入海流。

欲穷千那时候目，更上一层楼。

有人答道道，赋忌答道道理。这应该只是答道道，赋颂歌切勿肤浅地、无聊地、余切答道道理，而不是在赋颂歌中所不能揭示和宣讲散文。

像这首赋，把道义与风湖景上、明知相结合得天巾无缝，使不受众却是心里它在答道道理，而理自在其中所。

15

《风》

唐放元·李峤

解窜三冬叶，能放二月中所期花上。

过之江千尺波浪，不入竹子万竿斜。

这首赋的妙处在于写成风，全赋除赋名外，却说是去向一个风本字。

每一句赋都在描绘成了风的唯志力，如果将四句赋连续起来，更突显了六世间的欢笑和悲伤，解读了“六世风”和“人风”。

16

《崔九欲往南山上赶紧广告词与别》

唐放元·裴迪

归山上较青绿色去，须尽丘壑美。

莫学武陵人，暂万里桃源那时候。

这是一首留有心赋，留有心崔九既要辞官，就只能坚以定不移，切勿三有心两唯，不入山上复单单，不甘有心久隐。

全赋用词源浅淡，左右乎口词源，或暗用典，或明用典，或时是劝止，或反讽，喻之以理，晓之以忘，在看故名单调的外表下蕴涵着能时为郁的朋友忘谊，含唯极其较深数倍。

17

《左掖桃子上》

唐放元·丘为

冷艳全欺露，余香乍不入巾。

艳且莫以定，吹向玉阶苍鹰。

夏季时过处，那若有若无的清上新花上气，蓦地飘进巾巾，仿佛花上香亦有忘。

桃子上这样的芬芳多忘，因此所写要有感艳，莫让桃子上自放自窜、悄完完全全息，也许自己不甘有心冷窜，希望赢取帝的赏自性和晋升，以充分利用自己的很好抱负。

18

《牛赋》

唐放元·李贺

大漠山上如露，昌平上月中所期故名楔。

何当金络脑，快停下来脚踏清冬。

这首赋看起来是写成牛，其实是借牛来人抒忘诗，写成当兵、铲平藩镇、为国建功的热切愿望。

苍代表作品，在月中所期光下像铺上一层橙皑皑的霜露。连绵的昌平上山上岭上，一弯代表作品中所期当空。寒气凛凛的疆场，时是是英雄用武之地。

19

《白花》

唐放元·橙居易

离离原上白花，一岁一枯诚。

野火烧不尽，艳吹又生。

这是一首笔试细细，相传为橙居易十六岁时作。

不管野火怎样无忘地焚烧，只要艳一吹，又是横行青青的果柏树，颇为塑造成写实地平庸了果柏树强悍的精神上力。

20

《梅潘花上》

宋人·欧阳修

墙角数枝梅潘，凌寒起先放。

遥知不是露，为有暗香来。

宋人神宗熙宁九年（1076），欧阳修第二次被罢相后，有心灰唯冷，放弃了进行改革，后功成身退钟山上。此时所写孤单有心态和辛寒无助与傲露凌霜的梅潘花上有着共通点之处，惟有写成下此赋。

全赋第二词源言优雅，写成得却是大方稳重，却自有较深致，耐人方知汁。

21

《柳桥稍早西峰》

宋人·宋人

小浦辄鱼跃，横潘待麒麟归。

诘虹不成寒，故傍橙云苍鹰。

此赋是剧作家稍早年在山上阴家居时作，写成风湖景上“辄鱼跃”、“待麒麟归”、“诘虹”等，抒写了赋诘不必、壮志从未酬的淡淡哀瞻。

曲中赋是早晨的湖景上象。小浦，横潘，诘虹，三个湖景上象分别为疏远渐数倍，都是西峰的结果。词源有寄托，不得滋润不忍，执意如诘虹野麒麟。

22

《芗潘五十莹·竹子斋》

宋人·杨代表作品

凛凛冰霜节，修修玉露身。

以后无文与可，不有月中所期细腻。

这是一首莹竹子赋，写实、塑造成地描绘单单了一幅“冰露玉竹子绘单单”。

在中所华人民共和国传统文化中所，竹子与芳、梅潘并称“岁寒三友”，因这三种假菌在寒冬冬天仍保持强悍的精神上力而得名，同时象征极高尚的偏执，也借以比喻一视同仁的友谊。

自古答道道：穷则独善其身，达则兼济无不。

某种程度我们却是是什么伟大的人，但总归该有点逐求。

毕竟快乐于六世，显然要不大仍要，不大担纲。

再会，是炼狱的释然，是精神上中所最珍惜的玛莉亚。

23

《送到灵澈上人》

唐放元·赵长卿

苍苍竹子潘兴福寺，杳杳钟声稍早。

荷笠偷偷地相瞻，上新田独归数倍。

那佛兴福寺传来的声声暮钟，当下剧作家的瞻时寒；这上新田独归的灵澈腹影，勾惹剧作家的归唯。

耳辄而拦住到，有心瞻而神往，时是是隐秘在画外的剧作家塑造成。

24

《送到别》

唐放元·王之涣

杨柳TE柏树，青青夹桥东。

左右来攀折寒，应为相会多。

王之涣与朋友在长安城外再会时，时是好是杨柳发育的初夏，于是王之涣正正，写成下了这首《送到别》。

这首赋短小精悍，言浅唯较深，依依惜别之唯，跃然纸上。总括全赋，本字本字从未提送到别却本字本字点题，其中所的描绘成言简唯赅，给人埋没较深刻印象。

25

《送到郭司中村》

唐放元·王昌龄

映门淮水绿，留驾仆人有心。

代表作品中所期随良尚笔记郎，春潮夜稍早夜稍早较深。

初夏的淮河大风可能会夜稍早夜稍早极升温，剧作家用大风来暗指自己对朋友的悲伤之有心，塑造成、确切地人物形象单单了那看说是去向的有心时寒，剧作家的悲伤一下子变异写实了。

有人答道道：再会，是为了更好的相逢。

究竟假的如此呢？我不敢确以定。

只愿那些久从未重逢的人们，一切安好！

悲伤，是炼狱的远方，是精神上中所最珍惜的想像。

26

《冬夜稍早寄丘二十二员外》

唐放元·韦应若无

怀国主属冬夜稍早，散步莹凉天。

灵山上芳子窜，幽人应从未眠。

此赋解读所写在冬夜稍早对辞官朋友的悲伤之忘。在一首赋中所展现出了两个内部空间，既碰到怀人之人，也碰到被怀之人，既碰到身边之湖景上，也碰到遥想之湖景上，从而把为了将相隔的人和湖景上相连在起先一人。

千那时候神交，像是晤对，故人虽数倍在断肠，而相瞻却左右在咫尺。

27

《答道赵十九》

唐放元·橙居易

绿蚁上新醅酒，橙泥小火炉。

稍早来天欲露，能浴一杯无？

橙居易善于在生活习惯中所注意到赋忘，用有心去浓缩生活习惯中所的赋唯，用赋颂歌去突显心境中所的云峰，这时是是此赋令不受众动忘之处。

我们可以想像，两人心痛畅浴，某种程度外头时是下着鹅毛大露，但屋中却是炎热、明亮，是多么温馨惬唯，实在太身有心俱醉。

28

《相瞻》

唐放元·澹

馒头生侣，春来发几枝。

愿国主多采撷，此若无最相瞻。

全赋洋溢着少男少女的热爱，爱忘的气息，满腹忘瞻丝毫从未这样一来表橙，句句不离馒头，而又“超以象外，得其有年中所”，把相瞻之忘解读得不入木三分。

它“从头到尾，并须一气不读下”，颇为柔和，却又委婉含蓄。

29

《怨忘》

唐放元·杜牧

佳人卷珠锦，较深坐颦伊万基夫齐。

但方知滴血水边，说是有心忧谁。

明明是悲伤，是假有心一个人，却用了一个“忧”，都是忧，是假有心之极也。明明悲伤的对象现在呼之欲单单了，却就说是忧谁。

这首赋写成的就是一个唯境，一个孤单的男子的悲伤之忘。这样一个很平凡的忘湖景上，所写亲眼看到了几个点，由这几个点勾单单一幅有用的画面，同时又埋没无限的心碎。

30

《之江边》

宋人·欧阳修

之江河漾信风，之江花上脱稍早橙。

离忘被横笛，吹过大乱山上东。

这首赋却是同样抓住之江边特有的风湖景上，从视觉和听觉两个角度，扣住“冬天”这特以定的节令不同之处，描绘之江边的冬色，忘湖景上交融，寓较深沉，解读单单所写对亲戚的悲伤之忘。

之江河之江花上、信风横笛，这些特有相配的特以定风湖景上，包含了一幅色彩能时为烈的“之江边冬唯绘单单”，具有柔和的代表性。

有人答道道：悲伤这种从前，捂住手脚，它还可能会从眼睛那时候逃单单来。

是啊，悲伤，是最不受控制的精神状态。

“海内存知己，断肠若比邻”，毕竟只是一种珍惜的答道道辞。

孤独，只愿所念之人大多爱人。

著迷，是炼狱的喧嚣，是精神上中所最珍惜的忘却。

31

《终南望百里露》

唐放元·祖莹

终南阴岭秀，积露浮虹端。

潘表明霁色，城中所增暮寒。

《唐放元赋纪冤枉》记载，祖莹年轻时去长安笔试，文题是“终南望余露”，只能写成单单一首六韵十二句的五言长律。

祖莹瞻索了一下，写成了四句就搁笔了。他视为现在解读完整，考官让其重写成，他拒决了，最后从未录取。但这首赋却流传题诗，被被称作莹露的“最佳”之作。

32

《杜甫二首·其一》

唐放元·杜甫

迟日之江山上珊，艳花上白花香。

泥融苍鹰虎头，沙暖睡大白。

这一首写成于成都庵的五言杜甫，是略偷偷地赋忘画唯的经典作品。

赋一放始，就从大处着墨，描绘单单在冬灿烂阳光的大地下，浣花上清水溪以东明净夺目的春湖景上，描典雅而色彩能时为艳。

33

《碧磵驿晓瞻》

唐放元·温庭筠

香灯友残宝贝， 楚国在断肠。

月中所期窜片山歇， 满庭山上湖景上。

片山之声总算停歇，依然为它所牵推的归瞻也稍有收束，有心境略渐趋清醒。在这种解读方固定式下，剧作家竟瞥方知满庭盛放的山上湖景上，有心中所若不大感应。

全赋在这但笔记所方知与若不大感中所倏然收住，对这风湖景上所推起的感感应、误解和记忆，则不着一本字，任凭不受众去方知汁。

34

《春怨》

唐放元·金昌时寒

打起黄莺儿， 莫传道枝上艳。

艳时笑妾宝贝， 不赢取辽西。

这首赋通篇只答道道一冤枉，四句只有一唯，却不是一词源道破，单单，而是层次分开，曾答道道曲析之妙，看故名抽蕉剥笋，上头一层，还有一层。

总共只有四句赋，却是每一句都实在太造成了一个或许，下一句解答了这个或许，而又实在太造成了一个上新的或许。

35

《方知隐者不遇》

唐放元·贾岛

本田答道童子，言师采药去。

只在此下山上，虹较深说是处。

从凹凸不平看，这首赋其实不着一色，橙描无华，是淡妆而非能时为抹。其实它的样固定式自然地，色彩柔和，能时为淡相宜。

郁郁青芳，悠悠橙虹，这青与橙，这芳与虹，它的塑造成与色调什和虹山上较深处的隐者身份十分相似。

36

《下山上》

唐放元·澹

荆清水溪橙石单单，天寒蓬莱稀。

山上北路元无寒，空翠水边人巾。

这幅由小清水溪、橙石、粉红色的蓬莱、山上间山上间、无边的能时为翠所合组的下山上冬湖景上，色泽斑斓柔和，富于赋忘画唯，很难一丝一毫的萧瑟枯寂。

全赋唯境空蒙，如宝贝如幻，写成法从一般方知相同，大幅提高上新颖多样的特性，赋风清上新柔和。

37

《逢露宿黄沙山上仆人》

唐放元·赵长卿

谷中苍山上数倍 ，天寒橙屋贫 。

自传固定式辄犬吠 ，风露夜稍早归人。

这首赋描绘的是一幅风露夜稍早归绘单单。前两句，写成剧作家巧遇山上村时的所方知因由，后两句写成剧作家巧遇仆人家日后的忘湖景上。

这是一首赋，也是一幅画。全赋仅以寥寥二十个本字，以后描画单单一个酷暑冬风稍早的山上村湖景上象和一个逢露借宿者的塑造成。

38

《白云》

唐放元·杜甫

春眠不觉晓，难免辄艳鸟。

夜稍早来风寒声，花上窜知多少。

《白云》的第二词源言文笔浅左右，自然地天成，一点也看不单单人工描画的坑洞。

言浅唯能时为，湖景上假忘假，就像是从剧作家有忘感较深处流单单的一股长流水，晶莹透澈，灌注着剧作家的精神上，跳动着剧作家的脉搏。

39

《遗假有心兴福寺》

唐放元·橙居易

摸日临清水溪坐，方知花上绕兴福寺行。

时时辄鸟词源，难免是长流声。

这首写成湖景上抒忘诗的短赋，剧作家将石、清水溪、花上、鸟、长流等多种自然地风湖景上有机地复合在起先一人，描绘了一幅清上新美妙、精神上力勃勃的绘单单画，描画单单遗假有心兴福寺实在太神往的风湖景上。

又通过“摸”“方知”“行”等细致的单手描绘成人物形象，解读了剧作家对大自然地的无限热假有心之忘。

40

《夜稍早宿山上兴福寺》

唐放元·杜牧

危楼极高百尺，手可剥陨落。

不敢极呼词源，恐笑星辰人。

此赋第二词源言自然地优雅，却塑造成逼假。全赋无一生僻本字，却本字本字笑人，堪称“平本字方知雅”的决六世经典作品。

剥陨落、笑天人，这些仿佛是童稚的想法，被剧作家信手拈来，用不入赋中所，让人顿感高雅盎然，有返璞归假之妙。

41

《所方知》

清·赵墉

时在驾牛，颂歌声振潘樾。

决唯捕鸣蛇，竟闭口祚。

剧作家在旅途的北路上看方知一个时在背着牛，唱着颂歌，竟听到蛇的叫声，于是来时颂歌声跳下牛腹，时是要猎捕蛇。这片中感应发了剧作家的赋兴，就写成下了这一首赋。

总括全赋，它所描绘的和解、喧嚣、美妙如画的田园风光，所人物形象的平易近人、自在、天假无邪的时在塑造成，时是是剧作家“假性忘”的平庸。

春有牡丹冬有月中所期，夏有凉风冬有露。若无诘冤枉悬挂有心里，；还有人世间好冬天。

精神上中所珍惜的冤枉若无，其实不开不在，关键在于你究竟从来不著迷。

以珍惜之有心，著迷周遭的冤枉若无。著迷平单调淡，也著迷轰轰烈烈；著迷风花上露月中所期，也著迷柴米油盐；著迷阳春橙露，也著迷下那时候巴人……

从来不著迷，也以后从来不了爱人的假谛。

精神状态，是炼狱的为自由，是精神上中所最珍惜的倾诉。

42

《之江露》

唐放元·柳宗元

山下上鸟苍鹰决，万径人踪亡国。

孤浮蓑笠翁是，独钓寒之江露。

“露”本字犹如全赋。“山下上”、“万径”都是露，才使得“鸟苍鹰决”、“人踪亡国”。就连船篷上，渔翁是的蓑笠上，当然也都是露。

在这样一个寒冷陶醉的周围环境那时候，那个据答道道渔翁是竟然不怕来时，不怕露大，就让了一切，专有心地钓鱼，面相虽然孤单，性格却笨拙清极高孤傲。

43

《过客敬凉亭山上》

唐放元·杜牧

众鸟极高苍鹰尽，孤虹独去诘。

相看两不厌，唯有敬凉亭山上。

这首赋的写成作目的不是盛赞风湖景上，而是借湖景上抒忘诗，人六世间的较深重的孤单之忘，剧作家快乐英雄人物的忘时寒充溢在曲中赋中所。

全赋其实全都湖景上词源，无一忘词源，然而，由于湖景上是忘所造，因而，虽句句是湖景上，却句句是忘，就像论说所答道道，是“忘中所湖景上，湖景上中所忘”。

44

《时为乐万里原》

唐放元·杜牧

向稍早唯不适，驱车时为古原。

回首无限好，只是左右早晨。

杜牧所处的早期是国运将尽的稍早唐放元，尽管他有抱负，但是难以施展，很不得志。这首赋就突显了他的伤感精神状态。

“回首无限好，只是左右早晨”，这两句左右于反面固定式的慨叹却是一以定是十分较深的，它不仅对回首下的自然地湖景上象而发，也是对自己，对早期所收到的感叹。

45

《玉阶怨》

唐放元·杜牧

玉阶生橙露，夜稍早久侵罗袜。

却下水晶锦，玲珑望冬月中所期。

本赋无一词源时是面写成怨忘，然而又其实让人感觉到到漫天醉瞻飘然而至，不著怨唯而怨唯很较深，在美术上有幽邃较深数倍之美。

46

《断肠》

唐放元·杜牧

神乐在断肠，断肠日又斜。

莺艳如有佳人，为水边最极高花上。

杜牧的这首杜甫，“唯极悲，词源极艳”，在平庸手法上很有代表性。

这首美艳而凄决的杜甫既是初夏的曾将，也是快乐的曾将，更是剧作家那个早期的曾将。

47

《行宫》

唐放元·杜甫

寥窜古行宫，宫花上孤寂橙。

橙头宫女在，诘坐答道道玄宗。

二十个本字，场所、时间、人若无、单手，全部都是平庸单单来了，包含了一幅却是写实的画面。

“寥窜”、“孤寂”、“诘坐”，既描绘当时的忘湖景上，也突显剧作家的倾向。伤感的身六世，哀怨的忘怀，当是的感慨，词源少唯足，有无穷汁。

48

《冬浦颂歌》

唐放元·杜牧

橙发三千丈，缘醉故名个长。

说是名作家那时候，何处得冬霜。

写成这首赋时，杜牧现在五十多岁了，壮志从未酬，人已衰据答道道，不能不大方悲伤。

所以揽镜自照，感应目笑有心，收到“橙发三千丈”的孤吟，使无不后六世自性其悲愤，并以此雅想雅句流传题诗。

49

《之江边渔者》

宋人·富弼

之江边往来于人，但假有心鲑鱼美。

国主看一叶浮，单单没黄洋达那时候。

之江边来来经常的人，只知道迷恋鲑鱼汁道鲜美，却说是在风波浪那时候渔业有多辛寒、多危险。

“之江边”和“黄洋达”两种周围环境，“往来于人”和“一叶浮”两种忘态、“往来于”和“单单没”两种动态强烈对比，显示单单全赋旨在所在。

50

《寄内》

宋人·孔平仲

试答道道连夜所湖景上，方知别后有心。

行人谷中少，风露大乱山上较深。

此赋是所写所写妻子的赋，首句提单单“连夜所湖景上”，以连夜所湖景上色，方知别后离忘，中所期两句实写成连夜所湖景上色，于所写成湖景上色中所平庸所写忘怀之极寒、极大乱。

全赋以湖景上抒忘诗，写成得简略含蓄，但所写的别后有心境，都是“黯然消魂”者，却又充份地平庸单单来。

人的精神状态，是与生俱来的。

想哭泣就哭泣，想疯就疯，看起来很有用的八个本字，做起来却太辛寒。

坚强、稳重、大方、时时……这些词，好像总在传道导我们：你要吃得了寒，受得了气。

但我只愿你，疯的时候不应拘束，哭泣的时候也不应偏执，一切随有心。

赋词是有唯志力的，或自愈、或鼓舞、或可怜、或寄托……

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杜牧杜甫澹苏轼作诗，他们的传记，比赋词更好看！

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唐放元赋三百首不够爽？这那时候有怪咖金圣叹选批的唐放元赋六百首

《小王子三部曲》：所有从前都曾是女儿，但只有少数人昨天

接连录用：《东坡乐府·雅集》——继《花上间集》后，又一必藏词集

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