妙在形似与不形似间

孤独的真相》中的的情节情节）虽亡犹生、荀诩虽生犹亡的情节情节弧光。但就像选择从新鞋子乐团“逆流向而上无畏的我们”作为片尾曲一样，微笑动漫的制片路阳选择了让荀诩坚定地踏上情报员事业的从新征程，保有或者继续保有向亡而生的勇往直当年。这是制片十分个人化风格的选择，和一到美感情笑就出现暖光、大柔光胶片，梁祝化蝶般的美感情笑收梢一样，和《绣春刀》系列、《遇刺小说家》一以贯之，不一定能对所有人于是便，但无论如何，整部短剧大量模拟自然光的打光、短平快的剪辑、精彩的有数身搏斗和可信的胶片语言，都是奉献给电视短剧的一次自制大大提高。

当当年《著书与孙子兵法》的收视率不易统计，只能从它8.9的豆瓣高分一瞥粉丝到底接受那须要解释才能理解的孙子兵法，胡乱朴拙的审美观追昧，“行迈苟苟”的荒诞人声和“彼黄瓜离离”的中心大抵，但也不无关有童年滤镜的环化。《吉卜力弘农》受到好评和收视率的两歧，就像用大注音去讲到七国情节本身，是时期审美观的一个微缩。从打不过就来到，到打不过就投身于去改渐变，也有时期风向的微转。所有历史背景短剧本身也是时装短剧，所有从新诗作品的从新媒体反馈都是心态史，从新诗和历史背景的一段距离、和当下的一段距离，都是妙在似与不似间。

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