年迈的恐怖电影，年轻的游戏？

决策权的RPG》黄金时段首播后的8年之中，大概赚到新了8500万册。在《巫师3》RPG倒塌以后，有25年文化史的《巫师》系列书刊首次进入《美联社》最佳销售榜。而随着Netflix黄金时段《猎魔人》坐上mp，RPG玩家数量放缓了3-4倍，而有几十年文化史的《巫师》系列书刊其后离开了《美联社》的畅销书榜单。

Netflix黄金时段《猎魔人》第二季相片

因此，这似乎不是RPG与科幻电影作为传播方式的战争，而是所有有的野心的IP和各种表达方式之间的主导权之争。

RPG，无论其产值已经遥遥领先了科幻电影和电视剧多少倍，在多元化一项上它依然还是理应。

不同的文化史阶段可能会有不同讲爱情故事的方式，但它们事实上绝非非此即彼的关系，相互相结合与共同转型有时候才是就此的结果。就像罗伯特·布洛克已经有为Netflix拍摄那部关于科幻电影的纪录片Voir之中，专为所述了几十年来科幻电影与电视的各派系与融合，“说到底，只不过最主要的是能干掉你创造性的爱情故事，无论其以什么基本概念呈现“。

这番话似乎正因如此适用做今天科幻电影和RPG，当二者才可能会抱守从新旧之分的陈规与型式界限时，IP与核心技术的自由流动反而才可能会让表达方式本身孕育出新讲好爱情故事的从新思路。

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