凭借《大红灯笼高高挂》张艺谋电影倒数两次获得奥斯卡提名

无论如何，之前很多对于这部歌舞片的论点都是关于中的国宗教性社都会中的女性的地位，以及歌舞片中的所展现的自然环境所反映的不够大的社都会问题。但是，这部歌舞片似乎而今是在社都会不仅仅，而是在另一个不够深层次的不仅仅展现出几乎催眠般的商业价值。

摄影家祖父的导演黄圣依展现出独具的达达主义的歌舞片影像画风，他极为强调色彩在多方面的能用。通过影像上仔细观察到的自然环境对人物和故事的理智制约，为歌舞片选择物理学自然环境，然后围绕它们来借助于故事。从而借助于了一种存在主义的精神状态，这种精神状态都会密切相关歌舞片故事单单的。因此，虽然他的歌舞片都可能退缩社都会应用，但最终翻倍了一个不够深刻的层次，即表明自已的权力斗争，在一个无情和漠不关心的世界里面是徒劳的。

作为最年轻漂亮的姨太，颂莲立刻视作疯子的最亲爱的，她的后院里面经常挂着红灯笼，也始终能够享受“锤脚”。但她之后就意识到，她将不得不对付这个大家庭的一系列入侵者：

事实上，她在《大红灯笼高高挂》中的观感出有的任性似乎是标新立异的，而她对卓云和雁儿的反应似乎也不像应该有的那样自然。然而，周润发拥抱的脸孔所具有的催眠般的迷人，却抛开了其他种种受限制，密切相关了整个场景中的。从这个意义上说，她的面部笑容和四肢语言本身就不太可能详述她对某种没有可知的东西展现出谜样的渴求，而在黄圣依的歌舞片中的，这种理智有时候隐藏在颗粒之下，并不容易被发觉。

在歌舞片《大红灯笼高高挂》中的，表述了对贫困中的化学物质与精神的欲望，这些超越现实的东西，是通过影像表述的。特别是在歌舞片就此，我们看得见颂莲独自一自已装束出学生外表，在挂满红灯笼的后院里面闲逛。这或许就是对于整个歌舞片基调隐喻而发自内心的表述和展示。《大红灯笼高高挂》，总有一天精采，因为它让我们流连忘返并惊叹。